片名取为“左右”，既代表了两种渐渐疏远的生活状态，也暗指两个家庭在一场风波到来之际思想左右摇摆、决断左右为难的意思。一对离婚的夫妇，各自都组建了家庭，开启了新的生活与环境，却因女儿的重症被重新纠集到了一块儿。他们在新妻子与新丈夫的面前做出让人吃惊的决断，打算为了即将离逝的小生命再生一个孩子，用新生儿的脐带血为女儿配型。难，左右为难，两个新家庭的新欢们，又怎能慷慨地将那一对早已破裂的旧爱目送到床第呢？

    故事的概念极度黑色，黑得颇有些令人内心发冷。前妻以孩子的名义，执拗地胁迫着前夫以及所有的当事者，选择了一个又一个很不人道的手段对自己的亲生骨肉做着最人道不过的拯救。伟大的母性，在这个被特定环境孤立起来的故事框架里变得畸形起来，略显自私，也令人略感可怖。到底是哪一端更为重要，到底哪一端更能引得观者的同情与怜悯，都在一派混乱的思想矛盾中沦为了彻头彻尾的未知数。

    当然，每个人都做出了自己能做到的一切。后夫可以倾家荡产为继女治病，可以突破男人最后的底线答应妻子与前夫上床生子。而前夫的新妻也可以在宣泄之后给予这种行为以最宽容的理解，象送丈夫上刑场一样眼见着他再投入到她的怀抱。这一系列让人不敢奢望的牺牲行为令影片的黑色基调开始变得温暖，直到最后，甚至让人摆脱掉了那曾折磨人心神的思想阴影，开始在他们所表现出的各不相同的爱意中体验感动。

    影片很细微的阐释了两个家庭四位主人公的性情与心理，更在细节的累积中让每个人的心理矛盾与蜕变都变得那么完整与丰富。不过，作为影片风波的发起人前妻的扮演者刘威葳着实出众许多，虽然未如想象一般那样施展什么孤母、怨妇般的歇斯底里，却以更加沉稳、更为厚实的表现给人以最强有力的戏剧冲击。寡言少语之间，却于细微中给令人产生可敬、可怜、可怖等一系列矛盾体验。她不仅是影片中的最大亮点，同时也是影片戏剧框架最强有力的支撑。

    作为导演的王小帅，显现出了自我创作的强势与野心，同样也在谨小慎微之中赋予了影片以更强的实践色彩。当然，这种实践不仅指故事的因素，也并不仅指影像，同样也包括了对刘威葳的使用。她不是新人，却有着比大多新人都尖刻得多的锐气；她不是老将，却能做到超乎大多人想象的冷峻与稳重。影片入围柏林电影节的竞赛单元，并最终摘得最佳编剧奖，而刘威葳的表现也逐渐赢得了专家的认可与看重。想来，奖项与表彰对于她来说已并不重要，这个成功的角色实践，已经为她赢得了一片天地，在文艺片领域溯寻到属于自己的海阔天空。

    另外，影片中后夫的扮演者成泰*也同样让人刮目相看。这个从贾彰柯电影《世界》走出的青年演员，已然在多年的历练与捶打中步入成熟。他是《左右》中最好的好人，是整个故事最能博得广大观众同情的好男人角色。他演出了男人的另一种味道，不仅给予了观众以仁厚宽容的温暖，也给了现实世界里所有浮沉在世间、蹉跎于生活当中的男性阶层以想哭的冲动。